-
1 особый цикл
особли́вий цикл -
2 особый цикл
особли́вий цикл -
3 цикл
астр., матем., техн., физ.цикл, -лу- автоматический цикл
- арифметический цикл
- асимметрический цикл
- астральный цикл
- бесконечный цикл
- вложенный цикл
- возобновляемый цикл
- гелиевый цикл
- геомагнитный цикл
- гистерезисный цикл
- главный цикл
- гомологические циклы
- гомотопные циклы
- двухтактный цикл
- зависимые циклы
- замкнутый цикл
- зацепленный цикл
- знакопеременный цикл
- знакопостоянный цикл
- истинный цикл
- исчезающий цикл
- итерационный цикл
- клеточный цикл
- коммутационный цикл
- круговой цикл
- металлургический цикл
- метонов цикл
- независимые циклы
- необратимый цикл
- непрерывный цикл
- неприводимый цикл
- неустойчивый цикл
- нулевой цикл
- нульмерный цикл
- обратимый цикл
- ограниченный цикл
- ориентирующий цикл
- особый цикл
- относительный цикл
- полиэдральный цикл
- полузамкнутый цикл
- порождённый цикл
- предельный цикл
- производственный цикл
- простой цикл
- пульсирующий цикл
- разомкнутый цикл
- регенеративный цикл
- ремонтный цикл
- силовой цикл
- симметричный цикл
- симплициальный цикл
- сингулярный цикл
- термодинамический цикл
- углеродный цикл
- управляющий цикл
- устойчивый цикл
- характеристический цикл
- холодильный цикл
- целочисленный цикл
- цикл воспроизводства
- цикл нагрузки
- цикл обзора
- цикл обращения
- четырёхтактный цикл -
4 цикл
астр., матем., техн., физ.цикл, -лу- автоматический цикл
- арифметический цикл
- асимметрический цикл
- астральный цикл
- бесконечный цикл
- вложенный цикл
- возобновляемый цикл
- гелиевый цикл
- геомагнитный цикл
- гистерезисный цикл
- главный цикл
- гомологические циклы
- гомотопные циклы
- двухтактный цикл
- зависимые циклы
- замкнутый цикл
- зацепленный цикл
- знакопеременный цикл
- знакопостоянный цикл
- истинный цикл
- исчезающий цикл
- итерационный цикл
- клеточный цикл
- коммутационный цикл
- круговой цикл
- металлургический цикл
- метонов цикл
- независимые циклы
- необратимый цикл
- непрерывный цикл
- неприводимый цикл
- неустойчивый цикл
- нулевой цикл
- нульмерный цикл
- обратимый цикл
- ограниченный цикл
- ориентирующий цикл
- особый цикл
- относительный цикл
- полиэдральный цикл
- полузамкнутый цикл
- порождённый цикл
- предельный цикл
- производственный цикл
- простой цикл
- пульсирующий цикл
- разомкнутый цикл
- регенеративный цикл
- ремонтный цикл
- силовой цикл
- симметричный цикл
- симплициальный цикл
- сингулярный цикл
- термодинамический цикл
- углеродный цикл
- управляющий цикл
- устойчивый цикл
- характеристический цикл
- холодильный цикл
- целочисленный цикл
- цикл воспроизводства
- цикл нагрузки
- цикл обзора
- цикл обращения
- четырёхтактный цикл -
5 Особый городской ездовой цикл)
Automobile industry: EUDC (Extra Urban Driving Cycle)Универсальный русско-английский словарь > Особый городской ездовой цикл)
-
6 Особый городской ездовой цикл
Automobile industry: EUDC (Extra Urban Driving Cycle)Универсальный русско-английский словарь > Особый городской ездовой цикл
-
7 EUDC (Extra Urban Driving Cycle)
Автомобильный термин: Особый городской ездовой цикл)Универсальный англо-русский словарь > EUDC (Extra Urban Driving Cycle)
-
8 EUDC
Автомобильный термин: (Extra Urban Driving Cycle) Особый городской ездовой цикл) -
9 The Revenge of Frankenstein
1958 – Великобритания (89 мин)Произв. Hammer (Энтони Хайндз)Реж. TEPEНC ФИШЕРСцен. Джимми Сэнгстер по роману Мэри ШеллиОпер. Джек Эшер (Technicolor)Муз. Леонард СэлзидоВ ролях Питер Кушинг (Виктор Франкенштейн), Юнис Гейсон (Маргарита), Фрэнсис Мэтьюз (доктор Ганс Клеве), Майкл Гуинн (Карл), Джон Уэлш (Бёргмен), Лайонел Джеффриз (Фриц), Джон Стюарт (инспектор), Оскар Куитэк (карлик).Фильм начинается ровно с того момента, на котором закончилось Проклятие Франкенштейна, The Curse of Frankenstein.Мы снова в 1860 г. Итак, барон шагает к гильотине. Но погибнуть суждено не ему: палач и хромой тюремщик отправляют под топор священника, сопровождавшего приговоренного на казнь. Франкенштейн под фамилией Штейн обустраивается в Карлсбруке, где становится видным практикующим врачом и пользуется уважением, даже несмотря на свое нежелание вступить в Ассоциацию врачей города. У него образуется круг состоятельных клиентов, но при этом он открывает больничное отделение для бедняков и лечит их бесплатно, чем вызывает восхищение в обществе. На самом деле эта работа открывает ему прямой доступ к частям тела и органам, необходимым для опытов, которые он по-прежнему неутомимо продолжает. Он ампутирует руку у карманника, чтобы пришить ее своему новому чудовищу, которое на этот раз должно быть лишено недостатков.Молодой врач Ганс Клеве знает, что барон убил Бернштейна (см. Проклятие Франкенштейна). Он увлечен опытами барона и шантажом выбивает для себя место ассистента. Франкенштейну нужен толковый человек, готовый ради опытов на все; просьба Ганса приходится как нельзя кстати. Франкенштейн не хочет повторять ошибку, погубившую его первый опыт, и пересаживает монстру наисвежайший мозг хромого и уродливого тюремщика, давшего свое согласие на то, чтобы его мозг попал в здоровое тело новоиспеченного существа.Опыт завершен. Чудовище сперва бьется в жестоких конвульсиях, и ученые применяют анестетики; но затем демонстрирует почти безупречные физические данные. Однако мысль о том, что на него будут направлены взгляды ученых всего мира, мучает Чудовище. Хромой тюремщик сыт по горло чужими любопытными взглядами. Франкенштейн вынужден терпеть в своем доме больничную медсестру Маргариту, протеже ее отца-министра. Коллега по больнице передает ей ключ от комнаты, где содержится «особый пациент». Маргарита разговаривает с ним (хотя 1-е чудовище, созданное бароном, не обладало даром речи).Чуть позже Чудовище сбегает, чтобы найти и сжечь свое старое тело (т. е. тело хромого тюремщика). Схватившись с консьержем, Чудовище душит его, однако нанесенные соперником жестокие удары повреждают его мозг. Чудовище укрывается в амбаре, где его находит Маргарита. Чудовище снова пускается в бега и пожирает молодую девушку из деревни, болтавшую со своим возлюбленным. В самом деле, как и шимпанзе, которому Франкенштейн пересаживал голову орангутанга, Чудовище теперь тяготеет к каннибализму. Чудовище постепенно теряет первоначальный облик, становится все уродливее и наконец, ворвавшись в дом некоей графини посреди музыкального вечера, падает замертво на глазах у приглашенных. Франкенштейн вынужден предстать перед Ассоциацией врачей города; вскоре после этого его жестоко избивают пациенты больницы, которые, похоже, начали понимать, для чего их тут держат. Умирая, барон шепчет своему ассистенту: «Вы знаете, что вы должны сделать». Ганс пересаживает мозг барона в тело, подготовленное для 3-го опыта. В Лондоне на Харли-стрит, улице знаменитых врачей, «новый» доктор Штейн открывает свой кабинет.► Проклятие Франкенштейна и Месть Франкенштейна дополняют друг друга, словно 2 части одного фильма. (При этом, как ни странно, изначально продолжение не замышлялось.) Франкенштейновский цикл Фишера состоит из 5 фильмов: после Проклятия и Мести следуют Франкенштейн создал женщину, Frankenstein Created Woman; Франкенштейн должен быть уничтожен, Frankenstein Must Be Destroyed, 1969; и Франкенштейн и чудовище из ада, Frankenstein and the Monster From Hell, 1973. Вместе они представляют собой блестящую реставрацию кинематографического мифа, ранее созданного в Голливуде Джеймсом Уэйлом. На каждом этапе создается впечатление, будто Франкенштейн Фишера становится все злее и чудовищнее. Это – оптическая иллюзия, вызванная тем, что публика заново удивляется, глядя на жуткую природу барона; на самом деле барон не меняется. Его криминальный талант полностью раскрыт уже в 1-м фильме. Например, он убивает ученого, желая похитить его мозг, и бросает на растерзание Чудовищу надоевшую служанку, чтобы ничто не мешало ему работать дома.В этом цикле из 5 фильмов сотрудничество Фишера и Кушинга оказывается весьма плодотворным; оба видят возможность проявить лучшее, на что способны. Кушинг создает портрет изможденного, ледяного Франкенштейна, прячущего свирепость под маской учтивости, невозмутимо чудовищного во всех своих проявлениях, не считающегося ни с чем, кроме научных опытов. Не проявляя внешне признаков тщеславия, он действует как божество, которому в рамках исследовательской вселенной позволено все. В отличие от голливудских «Франкенштейнов», барон становится настоящим героем этого цикла, а Чудовище является лишь более-менее успешным плодом его изысканий (это справедливо в особенности по отношению к 1-м двум фильмам). Фишер отмечает чудовищность героя, не считая себя обязанным подчеркивать ее ненужными нравоучительными комментариями. Впрочем, все фильмы достаточно немногословны, что им только на пользу. Фишер пользуется классическим, взвешенным, местами немного медлительным стилем. Отказываясь от показных эффектов и давления на зрителя, он тем не менее каждый раз идет до самой грани и пробует в сфере визуального ужаса все, что было дозволено в те годы. Также Фишер умеет ловко пользоваться приемом опущения, рождая очень эффективные и очень близкие его натуре моменты черного юмора и иронии (см. в Мести – гибель священника в начале фильма и финальное воскрешение Франкенштейна в Лондоне: в финале Мести барон и Чудовище становятся единым целым, что само по себе является весьма оригинальным поворотом во внутренней тематике мифа).На всем протяжении фильма старое доброе викторианское общество получает наказание по заслугам, в особенности – за слепое и безрассудное сочувствие, которое оно спешит проявить к Франкенштейну, одному из «своих», не удосужившись разобраться, кто он на самом деле. Но возможно, что Франкенштейн, как доктор Джекилл, – своеобразное демоническое порождение этого общества, пропитанного лицемерием и фальшивой любезностью.Во всех 5 фильмах цвет используется не так драматично и пугающе, как в цикле о Дракуле. Он помогает ярче представить окружающее общество и тяготеет к утонченному эстетству, которое (особенно в освещении) лучше всего будет выражено в фильме Франкенштейн и чудовище из ада. Месть Франкенштейна, безусловно, является самым насыщенным и наиболее совершенным из 5 фильмов, однако многие драматургические и стилистические элементы (второстепенные персонажи, использование цвета, некоторые аспекты поведения Франкенштейна) будут раскрыты полнее и изобретательнее в других картинах.N.В. Как отметил Стефан Бургуан в своей книге о Фишере (Edilig, 1984), посредственность Ужаса Франкенштейна, The Horror of Frankenstein, 1970, ремейка Проклятия, поставленного сценаристом фильма Джимми Сэнгстером и сыгранного Ралфом Бейтсом, наглядно подтверждает важнейшее значение Фишера. Почти то же самое можно сказать и о Зле Франкенштейна, The Evil of Frankenstein, 1964, фильме Фредди Фрэнсиса с Кушингом в главной роли; этот фильм лучше, чем картина Сэнгстера, но не обладает ни связностью, ни цельностью картин Фишера. С другой стороны, дикарка (Кэти Уайлд), преданная барону, его ассистенту и их созданию, обладает здесь той выразительностью, которой не хватает героиням двух 1-х фильмов из цикла Фишера.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > The Revenge of Frankenstein
См. также в других словарях:
ЦИКЛ ПОДЪЕМ-СПАД — (stop go) В буквальном переводе означает стоп –вперед : Макроэкономическая политика, проводившаяся во время послевоенного коллективистского периода в Англии. Связана первоначально с кейнсианскими методами управления спросом. Stop go – так… … Политология. Словарь.
Цикл Снов — (англ. Dream Cycle) одна из трёх главных категорий, на которые условно делят творчество Говарда Филлипса Лавкрафта и его последователей (к другим категориям относят «Мифы Ктулху» (англ. Cthulhu Mythos) и «Смертельные Истории»… … Википедия
Цикл «Герои Олимпа» — Герои Олимпа The Heroes of Olympus Автор: Рик Риордан Жанр: Фантастический роман … Википедия
Сонатно-симфонический цикл — Сонатно симфонический цикл циклическая музыкальная форма произведения, принадлежащего к одному из жанров (симфония, концерт, соната, трио, квартет, квинтет и т. д.), в которых принято хотя бы одну из частей (чаще всего … … Википедия
Ре-цикл — 鬼域 Gwai wik Жанр фильм ужасов … Википедия
Немецкая литература — Литература эпохи феодализма. VIII X века. XI XII века. XII XIII века. XIII XV века. Библиография. Литература эпохи разложения феодализма. I. От Реформации до 30 летней войны (конец XV XVI вв.). II От 30 летней войны до раннего Просвещения (XVII в … Литературная энциклопедия
Французская литература — занимает центральное положение в умственном и художественном развитии всей Европы. Ей принадлежало еще в XII в. то передовое значение, которого она не утратила и до наших дней. Песня о национальном французском герое Роланде властно заполонила… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Ирландская мифология — мифология Ирландии, входящая в корпус мифологии кельтской. Сохранившиеся источники позволяют разделить корпус текстов ирландской мифологии на четыре основных цикла: мифологический, уладский, Цикл Финна (или Оссиана) и королевский, или… … Википедия
ЕКАТЕРИНА — [греч. Αἰκατερίνη, Αἰκατερῖνα] († 305?), вмц. Александрийская (пам. 24 нояб.; пам. греч., пам. зап. 25 нояб.), одна из самых почитаемых святых в христ. мире. Сохранилось неск. Мученичеств Е.: 3 анонимных (BHG, N 30a 31b, 32a), Мученичество BHG, N … Православная энциклопедия
АМВРОСИАНСКИЙ ОБРЯД — [лат. ritus ambrosianus; медиоланский обряд, лат. ritus mediolanensis], одна из основных зап. богослужебных традиций (см. Литургические семьи), возникшая и существовавшая в древней Медиоланской Церкви, в наст. время распространенная более чем в… … Православная энциклопедия
ЗНАМЕННЫЙ РАСПЕВ — [знаменный роспев, знаменное пение, крюковое пение], основная певческая традиция Др. Руси. Получил распространение после принятия христианства и поныне сохраняется в богослужебном пении. Понятие «знаменное пение» впервые встречается в текстах сер … Православная энциклопедия
